半个世纪以前的女性艺术家如何成为逆性骚扰行动的前卫?

来源:未知 作者:admin 发表于:2019-04-29 19:00  点击:
| ᐕ)⁾⁾ 更多精彩内容与互动分享,请关注微信公多号界面文化(ID:BooksAndFun)和界面文化新浪微博。 文艺中兴时期的铁汉式强奸 挑香,《强奸欧罗巴》,1559-62,布面油画,70 x 80

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文艺中兴时期的“铁汉式”强奸挑香,《强奸欧罗巴》,1559-62,布面油画,70 x 80.7英寸 图片来源:Isabella Stewart Gardner Museum, Boston, Mass, USA.Bridgeman Images柯雷乔,《朱庇特和伊俄》,1540年代,布面油画,64.4x27.8英寸 图片来源:Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria. DeAgostini Picture Library. G. Nimatallah. Bridgeman Images转折叙事的两名艺术家苏珊娜·莱西,《地图》和《五月里的三个星期》,1977,以墨水绘制在印刷地图上,洛杉矶 图片来源:Suzanne Lacy逆强奸的战鼓声苏·可依,《女人走进酒吧-在台球桌上被四个须眉强奸了-同时有二十个袖手旁不悦目者》,1983,同化前言拼贴 图片来源:The Museum ofModern Art, Acquisition from Werner and Elaine Dannheisser (880.1996). Licensedby SCALA, Art Resource, N.Y.全国形成相符力

在柯雷乔(Antonio Correggio)的画作《朱庇特与伊俄》当中,罗马神话里的多神之王朱庇特将本身假装成一朵云并把仙女团团围困首来,后者对朱庇特的引诱浑然不觉。这栽公然劫色的走为被描绘得足够性爱益意味,伊俄望首来对此相等享福。

这些呼声已经有数十年的历史了,但它们仍显得孤立无援,频繁无人关注或不被听见。到了2016年,事情最先有了转机。越来越多的女性——以及男性——最先发作声音,终止沉默状态并谋求公理。

很多学者和指斥家——绝大片面为男性——一向以来都高度一定这些作品,赞许其足够戏剧张力的构图、迷人的色彩和理想化的人物。而画作题材的暴力、涉性的一壁则几乎不在他们的考虑周围之内。

苏珊娜·莱西(Suzanne Lacy)和莱斯利·拉博韦茨(Leslie Labowitz)这两名艺术家乃是这场行动的锋线人物。二人在洛杉矶策划了起码7场大周围的、内容雄厚的公开演出,旨在将强奸重新定义为一栽侵袭性的作恶以及一栽对女性的拘束走为。

该传统首于文艺中兴时期,艺术家将针对女性的攻击、强奸和谋杀描绘得优美而又不乏铁汉主义色彩,这粉饰了暴力的现实。例如,挑香(Titian Vecellio)的《欧罗巴的强奸》就刻画了古希腊神话中宙斯化身为一头牛并藉此将欧罗巴诱拐到克里特的故事。抵达克里特后,宙斯外清新身份,强奸了她并与她生下了三个幼孩。

(翻译:林达)

逆性骚扰行动对政治、构造化的宗教、哺育机构、益莱坞、体育和军队都产生了疾风怒涛式的影响。强奸与性侵在文化上的优厚性也许是个新表象。但将其带入论争焦点的竭力却不是新的。从1970年代最先,美国有一群女性艺术家就已经首来对抗强奸、乱伦和性侵,其办法则是演出、视频、被褥(quilts)和其它非传统前言。

苏·可依(Sue Coe)1983年的绘画《女人走进酒吧-在台球桌上被四个须眉强奸了-同时有二十个袖手旁不悦目者》对如下的原形添以训斥:在马萨诸塞州的新贝德福德,4名须眉在酒吧里公然且强横地轮奸了别名21岁的女子,周围的其他宾客则袖手旁不悦目且无动于衷。

本文作者Vivien G. Fryd是范德堡大学艺术史教授。

其中一场公演名为《五月里的三个星期》,创作于1977年。行为系列演出和装配艺术的一个环节,莱西在市政大厅广场挂出了两幅亮黄色的洛杉矶城市地图。她在第一幅地图上用钢印打出“强奸”一词,红色的字母约有4英寸大,词的位置与三个星期以来城中各处强奸女性案件的发生地逐一对答。她每天都会更新这幅地图,行使的数据则来自洛杉矶警察局。

然而,到了1980年代,一些艺术史家——多为女性——对这些广受景抬的作品当中的性暴力内容外达出了不悦。她们指出,这栽表现强奸的方式——即便在神话、圣经和历史类题材的脉络当中——似有表彰这一走为的疑心。

2018年,法官露丝玛丽·阿奎丽娜(Rosemary Aquilina)判处前美国体操队队医拉里·纳萨尔(Larry Nassar)高达175年的监禁,后者曾对女性未成年人和青年实走连环性侵。“是时候做个了结了,”阿奎丽娜宣告。“要像这些幸存者相通发作声音,成为这支大军的一员。”

要升迁人们对性创伤的认识,就得创造出一栽视觉上的逆叙事(counternarrative)。强奸并不喜悦,它也并不美,它根本就是不走批准的。

另一些艺术家也对此作出回响反映。最值得一挑的是卒业于哥伦比亚大学视觉艺术专科的艾玛·苏尔科维茨(Emma Sulkowicz),她由于《床垫外演:担首那份重量》这件作品而成了驰名全美的人物,有人将之与1970年代的一些逆强奸演出等量齐不悦目。

她们就此发问:这栽暴力题材如此通走、广为批准并受到表彰,为什么异国人议论这件事?为什么未曾有人挑出质疑?它是否黑示着艺术界之外的一个更大的题目?

2002年的装配艺术《强奸车库》由斯蒂芬妮·布鲁瑟(Stefanie Bruser)、乔什·爱益德华兹(Josh Edwards)、凯蒂·格罗娜(Katie Grone)和林赛·李(Lindsay Lee)共同完善,为西肯塔基大学“在家”(At Home)计划的构成片面,该计划由女性主义艺术家茱迪·芝添哥(Judy Chicago)及其须眉唐纳德·伍德曼(Donald Woodman)发首。参与者透过构造各栽装配,在肯塔基的一栋房屋的诸多幼隔间里探索了女子气休与须眉气休等主题。顾名思义,“强奸车库”就是一件房屋车库里的装配。它借助于展现数据以及贴出第一人称的性创伤叙事,凸显了强奸题目的主要性。它主张色情作品鼓励了强奸,甚至于还包括了云云一个原形,即男性也是有能够被女性强奸的。

在第二幅地图上,她高亮了诸如防控中央、强奸炎线、医院急诊室和危险与询问中央等一系列地点。检视地图的路人们——不论他们是在市政大厅里上班,是旅客照样购物者——就此直面城市里发生的数现在惊人的强奸案,左右则是可供配相符受害者的资源。莱西和拉博韦茨实现了挑高人们的警惕性、吸引媒体关注和鼓励幸存者寻求声援的主意。

后来到了2012年,莱西和拉博韦茨又上演了一出升级版的《五月里的三个星期》,标题改为《一月里的三个星期》。莱西再次创作了一幅强奸地图,但这次把它挂在了洛杉矶警察局的迪顿礼堂(Deaton Auditorium)形式。这幅地图尽管外明以前35年以来强奸案的总数有所降矮,但也展现了性暴力照样是个题目,在高中和大私塾园里尤其主要。莱西鼓励不雅旁观者将作品分享到推特或博客上,以挑高人们的警惕性。

在挑香的笔下,欧罗巴乃是一个极具性勾引力的女子,她在宙斯化成的牛背上喜悦地扭动着,二人飞上了天。画中游玩打闹的丘比特、天真的构图以及雄厚的色彩,对宙斯即将对欧罗巴实走强奸的原形首到了粉饰的作用。

……………………

但吾们也不走遗忘锋线上的女性主义艺术家们——在无人敢触碰诸如家暴、强奸和乱伦等禁忌话题的时期,正是她们敢于为终止沉默而率先发声。

女性主义艺术家一登上历史舞台,便最先着力指斥艺术史家所称的“西方艺术中的铁汉式强奸传统”。

150余名女性行动员纷纷在电视、广播和报纸上讲述本身的通过,添入到这支大军当中。她们与从逆性骚扰行动爆发最先就一连站出来的数百名涉及上帝教会、益莱坞明星、老板、记者和政客的性侵受害者同声相答、同气相求。

多年以来,莱西、拉博韦茨和其他艺术家们都赓续一向地在本身的作品中重申上述的主题。

苏尔科维茨在身为本科复活的时候遭到过强奸。在私塾里的仲裁委员会鉴定侵袭者无罪后,她下定信念不再保持沉默。在本科高年级的大约8个月时间里,她一向都背着一张床垫——样貌与她被强奸时的那张相通——往上各门课,乃至于到卒业。哥大的其他一些门生添入了她的走列,另有一些高校发生了指斥大私塾园强奸的抗议活动。

透过触及这一禁忌话题,她们也首到了前卫的作用,引首了公多对这些话题的仔细。吾(指本文作者、范德堡大学艺术史教授Vivien G. Fryd)的新书《忤逆吾们的意愿:1970年代倚赖美国艺术中的性创伤》(Against Our Will: Sexual Trauma in American ArtSince 1970)深入探讨了这段历史:为完结彼时围绕针对女性之性暴力的噤声状况,她们支付了不懈的竭力,而这在今日的逆性骚扰行动中又有回响。

 

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